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『西部警察』(せいぶけいさつ)は、石原プロモーションが制作しテレビ朝日系列で放送されていたテレビドラマのシリーズ。

内容は警視庁西部警察署捜査課の大門部長刑事(渡哲也)とその部下たち(大門軍団と呼ばれている)と上司の木暮課長(石原裕次郎)が凶悪犯と戦う姿を描く。

日本のテレビドラマの常識をはるかに超えたド派手な爆破シーンやカースタント、男達の熱い人間ドラマが評判を呼び、シリーズ化された。1980年代、20世紀を代表するポリスアクションドラマ(刑事ドラマ)の1つでもある。

・ テレビシリーズ『西部警察』(1979年10月14日 - 1982年4月18日)

・ テレビシリーズ『西部警察 PART-II』(1982年5月30日 - 1983年3月20日)

・ テレビシリーズ『西部警察 PART-III』(1983年4月3日 - 1984年10月22日)

・ テレビスペシャル『西部警察 SPECIAL』(2004年10月31日)

◆ 作品

◇ 放送開始前

・ 日本テレビ系で放映された『大都会 PARTIII』制作終了直後の1979年、この番組の制作の石原プロが、その設定を元にテレビ朝日用に作ることになった。設定の最大の違いは『大都会 PARTIII』では医者役の石原裕次郎が本作では警察官(捜査課長)役であること。

◇ 設定

・ 舞台

:東京・城西地区(渋谷区・港区・新宿区・目黒区一帯)を所轄する警視庁西部警察署。捜査課の大門部長刑事とその部下たちは通称「大門軍団」と呼ばれており、犯罪者から恐れられ、時に挑戦すべき対象として名を知られていた。この大門軍団とこれを見守る捜査課長・木暮謙三(石原裕次郎)を中心に、犯罪捜査における活躍を描いたものである。なお、「西部警察署」というネーミングは、西部劇のようなイメージの刑事ドラマ、とのコンセプトから来ており、放映開始時のテレビ朝日の番組広告等には「コンクリート・ウェスタン」と付記されていた。

・ 刑事の風貌

:団長役の渡哲也、巽刑事役の舘ひろし、源田刑事役の苅谷俊介などを見ても分かるように、特に放映初期は刑事というよりむしろヤクザ、あるいは機動隊や自衛隊上がり的風体であった。ただ、放送年数と共にいでたちも、当時受け入れられやすい方向に変化していく。渡のサングラスに関しては、本人がその理由を後に述懐している(西部警察の登場人物を参照)。

・ 犯罪

:殺人、強盗、誘拐、拉致監禁、放火、公務執行妨害、威力業務妨害、銃刀法違反、覚せい剤取締法違反、麻薬及び向精神薬取締法違反、脅迫、恐喝、暴力団関連の犯罪、または一連の犯罪の教唆などといった凶悪犯罪がベースとなっている。

:放映時間帯などを意識してか、性犯罪は出てこない。

:一般市民や警察官が殺傷されることが多い。10名以上の死亡者が出る事件も珍しくない。

・ 犯人像

:容赦なく市民を殺害するなど見るからに凶悪な犯人であり、黒幕によって重層的に組織された犯行グループであるケースが多い。暴力団、脱獄囚や前科者も多い。ほぼ全ての犯人がグループで行動し、銃器を使用する。大門軍団によって犯人が射殺されることも少なくない。

:犯罪組織(一部暴力団も)の下っ端は兵隊のような服装をしていることが多い。

:全シリーズを通して「爆弾テロリスト」が登場する頻度が高い。その為その仕組はベーシックな「リモコン式」&「時計」に始まって「高度計」から「速度計」から「風力計」、果ては「音量計」に至るまで、それこそありとあらゆる「計器類」に連動した?BOMB(爆弾)のアラベスク?が見られる。

・ 捜査方法

:警察官職務執行法に抵触するような方法がことのほか多い。例を挙げれば盗聴、不法侵入、おとり捜査、果ては爆破工作といった方法である。被疑者制圧時や取調べの際には暴力行為も辞さない。

:携行する武器も多岐にわたる。ショットガンやライフル、特殊車両(後述)が配備されており、随所で活躍をみせる。

:大門軍団の過激な捜査が内外の苦情を生み、マスメディアによって批判的に取り上げられるシーンもある。

・ 国の機関の名称

:防衛隊(=自衛隊)や日本国際銀行(=日本銀行)のように、国の機関の名称を若干修正している。法務省・海上保安庁・内閣調査室など実名で登場する機関もある。

◇ 作風

・ ドラマとしてはハード・アクションが前面に出ており、人情物や社会派物と呼ばれるような、視聴者に問題意識を投げかけて「考えさせる」「悩ませる」といった要素は少なく、ただただ理不尽なまでに凶悪な犯罪者たちを、悩まずに徹底的にハードに追い詰め、戦うという側面が強調されていた。脚本家の宮下隼一によると、師である永原秀一は本作脚本執筆の際、犯人が思想を持つと西部警察はそれを取り締まる思想警察になってしまうため、故意にそういう部分を排除し単なる粗暴犯として描いていたとのこと。勧善懲悪とも違う「犯人の苦悩を描かない」という描写は、石原プロ製作による『西部警察』の後番組や、人気シリーズ『踊る大捜査線』にも踏襲された理念であり、警察ドラマの王道の一つでもある。

・ 確かに『西部警察』は、確実に警察不祥事や警察官の市民暴行ととられる描写が多々あり、警察のイメージダウンにつながる可能性もあった。しかし、過激な描写はあくまでも『西部警察』の物語上での演出の一環として、承知の上で製作されたドラマであったといえるだろう。裏を返せば、上述のようなマスコミ等による警察批判の描写は、ある種の「バランスの産物」とも解釈できる余地がある。

・ 作風の特徴とその変化は以下の通りである。

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